CHINE 2014 et 2018

Loin et en avant-garde de toutes les explorations ou utiles et belles digressions surréalistes européennes, ouvent utilisée stricto-sensu à son titre premier d’écriture. Cette perte de vitesse de l’écriture dans la peinture se justifie par les limites de l’expression du mot, de la lettre, de l’écrit, qui restent presque toujours assignés au Surréalisme ou encore à la figuration, aux expressions narratives, anecdotiques, voire aux diverses formes du pop-art et de ses messages, thématiques ou de communication, ou encore aux compositions d’affichisme… Autant de démarches qui généralement consignent le graphisme à un sens, littéral ou poétique, à une logique de mémoire ou documentaire (affichisme, lacérations…). Le travail de Gérard Suissia dans une vision nouvelle recycle la sémantique en son expression ultime « signique » (de signe). Avec le peintre Gérard Suissia on assiste non pas aujourd’hui à une relance de l’écriture utilisée dans la peinture, mais à une nouvelle tendance novatrice qui consiste à utiliser l’écriture dans sa vérité première: l’abstraction. Ceci pour en faire un tableau abstrait.

L’utilisation par Gérard Suissia de l’écriture en 2014 en lui redonnant son sens anthologique dans l’expression peinte dépasse le paradoxe du mot écrit pour le sublimer en un statut initial non-verbal. On assiste ainsi avec Gérard Suissia à un rissorgimento fondé de la démarche abstraite, par la peinture sur la toile de ce qui est de l’ordre de l’écrit. Le peintre recentre le mot, la lettre et les signes, dans leur vrai registre du visuel.